Finalmente l'alba si apre sotto mentite spoglie, in medias res anche troppo nettamente, sì, ma senza alcuna indicazione paratestuale contraria: nei contrasti di un bianco e nero smaccatamente digitale, piombiamo in un armadio per nasconderci dai nazisti, in soggettiva.

Una delle inquadrature successive mostra un occhio attraversato da un fascio di luce: il discorso scopico, tra identificazione (primaria/secondaria) e messa in questione del punto di vista, è già segnalato due volte.

[Il trailer di Finalmente l'alba]

Dopo una manciata di minuti, tuttavia, un lungo zoom out si prolunga idealmente e conduce dalla scalinata di Trinità dei Monti verso una Roma differente, in cui l'unico bianco e nero è quello dello schermo di una sala che proietta Sacrificio, con Alida Valli (attrice realmente esistita interpretata da Alba Rohrwacher) e Sean Lockwood (attore fittizio interpretato da Joe Keery).

Tramite un procedimento tipicamente modernista, la menzogna è svelata.

Fast forward: a Cinecittà qualcuno grida "azione!" e il set di un peplum si trasforma in Cinema; non vediamo il ciak né i mezzi per realizzarlo, ma direttamente l'opera conclusa, senza mediazioni interne. 

Stavolta la menzogna è dichiarata, anche se non dalla sequenza incriminata.

Con Sacrificio e con il film in costume successivo, Finalmente l'alba gioca - in maniere diverse - con la nostra credenza nelle immagini.

In qualche modo, e sulla scorta di un patto spettatoriale più corretto, crediamo anche la seconda volta, appena un attimo dopo aver visto quella stessa cinepresa con cui andremo a identificarci.

Come noi e anche più di noi crede Mimosa. 

Siamo nella Roma degli anni '50 e la giovane appare innanzitutto come una delle spettatrici di Sacrificio e come sorella di Ines, più bella, più cinematografica, tanto da essere individuata come possibile comparsa del peplum proprio all'uscita dalla proiezione. 

Da parte sua, Mimosa è in procinto di sposare malvolentieri un poliziotto napoletano: nulla di più lontano dalle dive e dai personaggi di celluloide che ne costellano la fantasia, le cui energie - il desiderio - s'infiammano definitivamente quando si trova ad accompagnare Ines nella fabbrica dei sogni: Cinecittà.

[Rebecca Antonaci è Mimosa in Finalmente l'alba]

Lì viene notata, finalmente riconosciuta, infiammata, in un gioco di sguardi che coinvolge quella stessa star che ammirava poco prima in cameretta, che forse sostituisce oniricamente la sorella e forse rappresenta l'irraggiungibile, che in ogni caso incarna l'altro-da-sé da affrontare (e superare-conservando: Aufhebung hegeliano, che si riconnette al tema centrale del riconoscimento) per poter crescere, passando per Sandy, tutto in una notte.

I tre attori adulti più presenti in Sacrificio popolano il mondo dopo il tramonto, sono sostanza (psicanaliticamente significativa) dell'immaginario con cui forgiare - tra normatività e margini di interpretazione - una nuova identità, senza essere solo spettatrice, senza voler più guardare da un buco - al di qua dell'azione, della scena primaria - assieme ai bambini.

Il regista Saverio Costanzo fa però attenzione a non romanticizzare troppo quell'immaginario, senza rinunciare a rimarcarne la pervasività: il riferimento al caso di Wilma Montesi, che oltrepassa i confini del mondo dello spettacolo, passa ancora per la pellicola, mentre la lettura anti-femminista del peplum e la contrapposizione attoriale tra star e co-star femminile rendono meno univoco il discorso. 

Al netto di un simbolismo a mio avviso mediocre, della CGI e di alcuni dialoghi stucchevoli, Finalmente l'alba riesce ad arricchire con una certa eleganza stilistica dei tòpoi frequentatissimi.

Tutt'altro che scontato. 

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